Gaëtan Roussel – Ginger

Le 08/03/2010 à 01h03, par SFR Live Concerts

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• Variétés Françaises

Gaëtan Roussel avait tout fait, présidé au triomphe historique de Louise Attaque, démontré que Louise Attaque pouvait se mettre en pause en partant dans l’aventure périphérique de Tarmac, écrit et produit des chansons pour d’autres artistes, magistralement avec Alain Bashung, plus anecdotiquement il y a peu avec Vanessa Paradis… Il avait tout fait, sauf l’album solo, sauf le plaisir d’assumer sa création sur son seul nom. À ce jeu-là, on connait bien des artistes qui jouent l’affaire en autarciques, en mégoteurs, en ermites – piano-voix-machines dans une chambre de manoir en hiver…

Or il est écrit que Gaëtan Roussel est toujours en rupture de codes, en rupture de clichés : Ginger, son premier album "solo", est peut-être le plus ouvert et le plus collaboratif de sa carrière. On trouve bien sûr des chansons construites sur toutes ses singularités idiosyncrasiques (comme Si l’on comptait les étoiles, tout en élan conjugué au conditionnel, ou Les Belles Choses avec sa deuxième personne du singulier qui sonne comme un "je") mais aussi des objets bizarres, comme Tokyo, bulle pop qui ressemble à du Yelle chanté par un gars, ou Help Myself, tournerie post-disco qui réalise une improbable convergence entre dancefloor et scène folk française. Au gré de collaborations, de rencontres, de contre-emplois, de partages et de remises en cause, son album traverse toutes les tentations, tous les plaisirs et tous les vertiges d’un artiste d’aujourd’hui, qui passe de la gravité à la légèreté, du français à l’anglais, de l’orgueil à l’effacement. Si, chez Tarmac ou dans les chansons données à Bashung, on entendait encore le Gaëtan de Louise Attaque, il arrive qu’on le perde complètement de vue à l’écoute de Ginger. Cet album se révèle être un autoportrait éclaté dont la sincérité est parfois gênante, tant l’artiste si familier s’efface parfois derrière ses invités – comme dans l’imparable et vénéneux DYWD dans lequel il laisse le premier rôle à Renee Scroggins du légendaire groupe féminin new yorkais ESG. Une fois de plus, Gaëtan Roussel se révèle aussi enthousiasmant que troublant. C’était peut-être l’enjeu de cet album.

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